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文学常识
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对文学常识阐释不正确的一项是 A.《梦游天姥吟留别》中的“吟”,指的是古诗中的一种体式,内容多有悲愁慨叹之意,形式上比较自由活泼。 B.《琵琶行》这首诗用韵很讲究:开头四联和结尾三联多用入声韵,形成全诗凄凉、压抑的基调;频繁换韵,又产生抑扬起伏的音乐效果。 C.宋词根据篇幅长短分为长调、中调、小令三种,每首词都包括上下两片(也叫上下阕),上片写景,下片写情。 D.宋词讲究用典,如借用历史故事来表达作者的思想感情,也称为“用事”。《永遇乐·京口北固亭怀古》中就多次用事,体现出作者思想感情的变化。
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下面作品中,不属于柳宗元作品的一项是 A.《黔之驴》 B.《小石潭记》 C.《捕蛇者说》 D.《游褒禅山记》
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下列有关文学常识的表述,错误的一项是 A.形成于南北朝时期的骈文,讲究词藻华丽和音节和谐,是一种字句整齐,音韵铿镪,对仗工整,多用典故的文体。 B.我国的旧体诗有古体、近体的分别。古体诗亦称“古风’,有四言、六言、七言、杂言等;近体诗亦称“今体诗”,有律诗和绝句。 C.我国古代的近体诗有绝句和律诗两种,绝句只有七言绝句,律诗有五言律诗和七言律诗。 D.词是诗歌的一种,最初是配合音乐来歌唱的,根据字数多少,可分为小令、中调、长调。由于词的句子长短不一,所以也称为长短句。
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下列有关文学常识的表述,错误的一项是 A.盛行于宋代的词,有许多不同的词调,每种词调各有特定的名称,叫词牌,如《西江月》《念奴娇》《永遇乐》等。 B.元杂剧是一种把歌曲、宾白、舞蹈有机结合起来的艺术形式。“白”是道白,可串联唱词,交待心理活动。“科”是动作、表情和效果的总称。 C.传奇小说出现于唐代,大都依传说创作而成,富于想象虚构讲求文采,李朝威的《柳毅传》、白行简的《李娃传》都是代表。 D.把一部长篇小说分成若干章节,每一章节叫一“回”,用这种形式写成的小说叫章回小说,《杜十娘怒沉百宝箱》就是《警世通言》中的一回。
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下面有关文学常识的表述,错误的一项是 A.中国散文具有悠久的历史,先秦历史散文和诸子散文已具浓厚的文学色彩,魏晋南北朝辞赋、骈文的繁盛,更增加了散文的文采。 B.唐代韩柳倡导古文运动,推动了散文的繁荣和发展,但宋代散文衰落,没有名作名家,到明清散文创作才有所恢复再趋繁盛。 C.中国现代散文是在继承古代散文传统和接受外国散文影响的基础上发展起来的,作家们在题材、形式、风格上作了大量有益探索,产生了许多传世佳作。 D.文学散文是一种题材广泛,结构灵活,注重抒写真实感受、境遇的文学样式,它与诗歌、小说、戏剧并列,包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等等。
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下面有关文学常识的表述,错误的一项是 A.《诗经》是我国最早的诗歌总集,以四言诗为主,分风、雅、颂三大类,普遍运用赋比兴手法。汉魏晋时,五言诗由开创、发展而趋成熟。容量更大,节奏更鲜明。 B.唐诗形式多样,一方面继承并继续完善汉魏以来的五、七言古体诗,一方面创造了律诗和绝句两种新诗体,对平仄、押韵、对仗有严格的规定,诗的表现力也大大增强了。 C.词发展到宋代成为我国文学史上又一座高峰,词的平仄和押韵稍异于诗歌,须服从乐律需要。词有词牌,词牌是曲谱名称,也是词的标题,还规定着词的平仄和押韵。 D.中国新诗诞生于五四运动前夕,它不断接受外来影响并融合在自己民族风格中;当代新诗继承五四以来的优良传统,从古典诗歌和民歌中吸取养料,取得了显著成就。
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下面有关文学常识的表述,错误的一项是 A.元曲包括散曲和杂剧,杂剧通常分四折,由唱(演唱)、白(宾白)、科(动作)构成,角色主要有旦(年轻女子)、末(年轻男子),是综合性舞台艺术。 B.明清传奇突破了杂剧四折一楔子的通例,将“折”改称“出”;每出不限只一个宫调,各种角色都可以唱,可独唱、对唱、合唱;科改称介;主要角色是生和旦,末不再是主角。 C.散曲分小令和套曲。小令是独立的只曲;套曲是由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲,全套同押一韵,套曲的标题之前都标明它所属的宫调和第一支曲子的曲牌。 D.话剧按结构可分成多幕剧和独幕剧,它们都有完整的戏剧冲突;戏剧语言包括人物语言,即台词(对话、独白、旁白等),舞台说明,即叙述语言,说明人物动作、心理、布景、环境等。
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下面有关文学常识的表述,错误的一项是 A.中国小说从神话传说开始,魏晋南北朝出现了志怪志人小说,唐代的传奇既是小说又是戏剧,宋代兴起了话本,话本经文人加工成为话本小说和演义小说,明清时小说发展到高峰。 B.重在议论的散文称为说理散文,它发挥思想,阐明道理,打上作者鲜明的主观烙印,表现作者强烈的感情倾向,有些散文写得含而不露,意蕴深广,可使人产生丰富的联想。 C.作为诗体名的乐府,本指乐府官署所采集创作的乐歌,也用以指魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品,宋元以后的词、散曲和剧曲,有时也称乐府。 D.独幕剧是全部剧情只用一幕演完的戏剧,情节较简单,但所写事件的矛盾冲突全过程,必须集中于同一时间、地点,即在一幕中得到最完整、最集中、最充分的展现。
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下面各项说法有错误的一项是 A.《我与地坛》是一篇近一万五千字的文章,这么长的篇幅在散文中是不多见的。事实上这不是一篇通常意义上的写景状物、模山范水的记游作品,而是一篇情意深挚的追悼性写人散文。 B.地坛对于史铁生而言有着不同的意义,甚至在一段时间里,它是他的全部:全部的忧愁、欢乐、迷茫和理想。所以,作者叙述的“我”与地坛的故事,字里行间流露出忧郁、无助的情绪,但又隐藏着另一种坚韧不拔、自强不息的气概。 C.题目是《我与地坛》,可是文章中用了整整一节来写“母亲”,是因为对于“我”来说,地坛和母亲都是抚平创伤、焕发新生的源泉,这在整体上是象征性类比。 D.《我与地坛》风格独特,带有明显的自传、自省、自诉的意味。作者以真实的身份投入到作品之中,坦诚地表现自己。这样的作品读来使人回肠荡气。
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关于莎士比亚和《罗密欧与朱丽叶》,说法有误的一项是 A.威廉·莎士比亚(1564~1616)是欧洲文艺复兴时期英国最伟大的戏剧家和诗人,也是西方文学史上最重要的影响极大的作家之一。他留给后人的共有38部剧本,两部长诗,一部包括154首14行诗的诗集。 B.莎士比亚的喜剧歌颂了人文主义理想的美好,肯定了人文主义理想的必然胜利,充满了乐观精神和理想色彩。主要喜剧作品有:《仲夏夜之梦》《无事生非》《皆大欢喜》《李尔王》等。 C.莎士比亚悲剧的基本主题是理想与现实的矛盾和理想的幻灭。剧本塑造了一批体现先进的人文主义理想的正面形象,描写了他的坚持正义与先进理想如何在恶势力面前遭到毁灭,肯定了他们在道义上的高尚与力量,主要作品有《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《奥赛罗》《麦克白》等。 D.《罗密欧与朱丽叶》是一曲世界著名的爱情悲剧,但剧本并不孤立地描写这对恋人的悲剧,而是把他们为争取自己爱情幸福的斗争与维洛那城市民反对封建复仇、实现和平的愿望联系在一起。这样,剧本就具有了深广的社会意义。E.《罗密欧与朱丽叶》有一个突出的艺术特色,就是用抒情诗的手法来处理一个悲剧题材。作家描写爱情主题的笔调总是充满着诗情画意,总是烘托出优美的氛围。剧本最后又写到一对恋人的金像将永远矗立在维洛那城。这说明此时莎士比亚对现实的态度基本上是乐观主义的。
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